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Hoy me he levantado con ganas de ser un Cabecita Loca



Roman Bestiaire Aragonais.

Antécédents des bestiaires

Le nom de style roman est donné à celui formé en occident par la fusion d’éléments   Latinos et Orientaux, modifiés par le tempérament et les ressources des régions où ils sont cultivés, mais s'écartent plus ou moins des formes classiques.
La qualification de roman date du début du XIXe siècle et équivaut à romance ou vulgaire néo-latin ; car tout comme les langues vulgaires, dérivées du latin, ont été appelées romances , de la même manière que l'art qui leur est parallèle devrait être distingué Il s'était entraîné. Cependant, toutes les productions artistiques dans lesquelles plus ou moins entrent   combinés les éléments susmentionnés sont correctement appliqués le titre susmentionné, mais à ceux qui ils supposent un art déjà parfait et uniforme, qui était celui des XI et XII siècles dans le Ouest chrétien

images Loarre
images Loarre

Origine de l'art roman

En prenant le style roman dans ses lignes générales, il n'est pas nécessaire de le supposer comme fruit exclusif de l'inventivité de tout peuple ou nation, mais plutôt à la suite de multiples et divers facteurs, agissant de manière plus ou moins uniforme dans l’Occident chrétien. Parmi les causes qui produisent ce style, après la destruction de la culture Romain dans la partie occidentale de l'empire, par les invasions barbares, l'activité du commerce que de diverses manières l’Est était lié à l’Occident, au développement et au pouvoir la civilisation des ordres monastiques du VIe siècle, les fréquents pèlerinages aux lieux saints depuis le Xe siècle, les expéditions militaires des croisades, qui ils ont commencé à la fin du XIe siècle. Il aurait pu apporter quelque chose au même effet disparition de la peur qui a submergé beaucoup de personnes au sujet du dernier jour du monde, calculée pour l'année mille, car après cette date j'ai réveillé une grande activité avec décidé Progrès dans les arts, principalement dans la construction.

Couverture de Salas
Couverture de Salas

Aux causes générales susmentionnées, il faut ajouter, en particulier, les relations politiques et les liens dynastiques de chaque région et principalement les fondements des ordres religieux qui, d’autres pays, ont amené la civilisation artistique de la même région à leur établissement.
Cela s'est passé en Aragon, surtout au XIe siècle, lorsque les bénédictins clunisiens et les pèlerinages de pèlerinage et les efforts politiques de Ramiro I et de Sancho Ramirez ont importé des écoles françaises quelques éléments de leur style roman, déterminant avec eux le changement et la formation de la nôtre. Le même phénomène s'est répété au second moitié   du XIIe siècle, à constituer le style roman de la transition ogivale, avec l'arrivée des cisterciences des moines, entre autres concauses.

Labaro de Tamarite
Labaro de Tamarite

Division du style et ses caractéristiques générales

Donnant le style qui nous occupe le plus grand, il doit être divisé en trois périodes:
celle de la formation et de l'épreuve du sixième au dixième siècle inclusivement; celle de perfection et proprement romane, au cours des XIe et XIIe siècles, et celle de transition au style ogival, qui dans plusieurs pays embrasse la seconde moitié du XIIe siècle (ou depuis le début du siècle) et le premier du XIII, et dans d’autres, il est encore plus long.

Le style de la première période, c'est-à-dire le latin-byzantin, excluant les œuvres d’art purement latin et celles du byzantin-arabe divisent dans les différentes formes régionales, constituant les styles lombard, wisigoth, carlovingien, asturien, mozarabe, etc.
Son caractère général consiste en un certain fond latin avec quelques interférences d'éléments orientaux, principalement décoratifs.
Les églises prennent généralement la forme basilique latine et quelques unes la croix grecque; les colonnes et leurs chapiteaux sont généralement des imitations classiques dégénérées.

Roman à Uncastillo
Roman à Uncastillo

Le style de la seconde période, ou roman proprement dit, se caractérise par la fusion qui suppose des éléments latins et orientaux, et surtout se distingue par la forme basilique avec croisière visible dans les églises, par l'utilisation systématique de supports composites, qui sont des pilastres, avec des colonnes attachées à leurs fronts, et par l'utilisation rationnelle des voûtes et des dômes, généralement polygonaux, avec des butées extérieures.
Au fil du temps, le style devient plus décontracté et élégant, devenant fréquemment fleuri au XIIe siècle.

Le style roman de transition vers ogival est une évolution du précédent, qui ajoute plus de gallardia dans les bâtiments avec son élévation, son amplitude et son audace, et se distingue surtout par les arcs brisés et les croisières qui commencent à être adoptés de manière simple.

Pour l'étude générale et abrégée du style roman, il suffit d'examiner les éléments suivants dans n'importe quel bâtiment: sol, supports, couverture intérieure (arches et voûtes), vanos (portes et fenêtres), ornementation et structure.

Le sol typique de l’église romane proprement dite est la basilique, avec trois ou cinq nefs et un transept à bras sortants; à l'avant ou à la tête (en regardant vers l'est), il y a trois ou cinq absides semi-circulaires, chacune avec trois fenêtres.
Mais de même que les plus petites églises n’ont qu’une simple nef et aucun transept, les plus grandes (en particulier celles des grands monastères ou des sanctuaires fréquentés par de nombreux pèlerinages ou les somptueux temples de la transition ogivale) offrent généralement trois ou cinq des navires spacieux avec son gracieux déambulatoire et ses chapelles absidiales s'ouvrent sur elle.
  Les églises des Templiers et autres ordres chevaleresques ont, en général, un plan circulaire ou polygonal et toujours des dimensions rares.

Abside Tamarite
Abside Tamarite

Les supports caractéristiques du style sont le pilier composite et le pilier ou le pilier fixé à l’extérieur du mur. Le pilier (généralement monté sur un socle cylindrique) est constitué d'un pilastre qui comporte une ou deux colonnes semi-cylindriques fixées à chaque front pour soutenir les anciens arcs et les transversaux ou fajones, dont la base et la capitale sont également attachées au noyau central.
Il y a aussi des colonnes libres et appariées; plus généralement, seules ces formes se trouvent dans les cloîtres, les portiques, les galeries et les meneaux.
La base la plus commune est le toscan ou le grenier, et a généralement des griffes ou des agrafes sur le socle et le taureau inférieur.

Les capitales sont très variées; certains d'entre eux conservent des souvenirs classiques du capital corinthien dégénéré; mais dans leur grande majorité, ils sont épais et ils prennent des ornements géométriques ou des raisons végétales diverses ou des sujets symboliques et historiques; le boulier, ordinairement décoré avec les ornements appropriés du style, embrasse les colonnes jumelées ou juxtaposées.
Les contreforts sont visibles à l'extérieur et lisses; mais bien que sa forme soit prismatique dans les murs, ils apparaissent généralement dans les absides comme des colonnes qui soutiennent l’avant-toit.

La couverture intérieure des navires et des séjours différents consiste ordinairement dans la voûte de demi-canon pour le navire central, et de bord ou de quart de canon pour les latéraux, de calotte sphérique pour les absides, et dôme polygonal, qui apparaît à l'extérieur comme une tour ou une grande lanterne , sur le transept.
  Au-dessus des bas-côtés, une galerie ou un atelier ouvert sur l'intérieur s'étend parfois.

Les voûtes reposent sur des arcs qui, dans le style roman, ont tous un demi-point et sont sans moulures; mais quand ceux-ci existent, ils sont présentés comme un baquetón épais bordant l'arc, puis ils dénoncent être le travail du XIIème siècle ou de la dernière époque du style.

Le toit extérieur ou le toit repose sur les voûtes, à travers un armure en bois; au 12ème siècle, cette armure devient indépendante,   insistant sur les murs pour ne pas peser les dômes et les dômes.

Les vanos (portes et fenêtres), ouverts sur les murs, sont magnifiquement décorés dans les bons bâtiments romans.
Les fenêtres sont généralement étroites et déchirées, avec quelques colonnes dans les jambages et une voûte double ou triple au-dessus: quand il y a des moulures épaisses de baquetones (et les mêmes sur les couvertures), le style est déjà avancé, comme on l'a dit avant Il y a aussi des fenêtres géminées (fenêtres à meneaux) et d'autres en forme d'oculos avec des ornements ajourés et rayonnants; mais ce genre de rosettes, bien que simple, est typique de la dernière époque.

Les couvertures sont encadrées par une série de colonnes dans des plans de plus en plus saillants, qui supportent des arcs ronds et concentriques, de sorte qu’ils forment ensemble un grand arc évasé et plus ou moins décoré selon le temps, et l'école à laquelle correspond le bâtiment.
Les colonnes à côté de la porte contiennent généralement un linteau et, au-dessus, un espace semi-circulaire ou tympan, décoré de reliefs historiques ou symboliques.

Le ornement typique du style roman est composé d’un ensemble de lignes géométriques brisées, de billets de banque, de pions, de dents de scie et de feuillage serpentin; En outre, pour supporter les corniches et les avant-toits, les arcades et les arches ornementales sont fréquemment utilisées et, enfin, pour la décoration de façades somptueuses, les arcades aveugles et divers ouvrages de sculpture sont utilisés comme statues emblématiques. bestiarios (figures d'animaux symboliques), reliefs symboliques, etc., tandis que l'intérieur des bâtiments est orné de peintures.

Couverture á Uncastillo
Couverture á Uncastillo

La structure générale des églises romanes peut être déduite de ce qui a été dit ci-dessus à propos de la plante, des supports et des voûtes; il suffit de remarquer qu'il se manifeste à l'extérieur par les contreforts et les impostes, quels sont les éléments qui révèlent les parties intérieures du bâtiment et il convient également de noter l'aspect charmant qu'offrent généralement les façades romanes, où l'ornementation apparaît par le commun fondée sur la même structure du travail.

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Dans Aragon, les influences lombardes prédominent, bien que le style se manifeste de manière très indépendante.
Les arches ornementales sont fréquentes, comme on peut le voir à San Juan de la Peña et à Roda; mais les bandes lombardes ne sont pas utilisées, mais les contreforts bien définis; Il y a des dômes hémisphériques sur des fermes dans la cathédrale de Jaca, l'église du château de Loarre et Santa Cruz de la Serós (Huesca).
  La cathédrale de Tarazona, les églises paroissiales d'Uncastillo et d'Ejea de los Caballeros et les monastères cisterciens de Veruela, Piedra et Rueda, sont tous célèbres dans le style de la transition, tous dans la province de Saragosse.


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